五四以來，中國現(xiàn)代詩歌散文在一眾大家的引領(lǐng)下，拔出了一個又一個高潮，邁上了一個又一個高峰。
可以看出，從五四運動到抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，再到新中國建設(shè)、改革開放，每一次輝煌的閃耀都是踏著祖國和社會變革的節(jié)點，深植于大眾生活的喜怒哀樂。尤其臺灣詩人與散文作家群有流離孤島的傷感，有遙望大陸的憂愁，再以深厚的中國古典文學(xué)為底，所以成就更加燦爛。我認(rèn)為六七十年代同時期的詩歌散文，臺灣是要高于大陸的，原因就在于此。
而當(dāng)時間進(jìn)入新世紀(jì)，海峽兩岸的詩歌散文都存在同步跌落現(xiàn)象。尤其是隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，公眾號與微信群興起以后，因為門檻太低，出手太快，發(fā)表太易，結(jié)果漸成泛濫成災(zāi)之勢，與時代發(fā)展極不相稱。望去如火如荼，卻沒有高標(biāo)大纛，遠(yuǎn)看群山連綿，卻是有高原沒有高峰。究其原因，大致有如下缺陷:
一是無病呻吟，虛情假意
許多人缺少大胸懷，大眼光，大格局，整天沉醉在自己的象牙塔里顧影自憐，要不就是顧盼自雄。明明自私冷漠，偏要裝溫情脈脈;明明唯名唯利，偏要裝瀟灑高尚。所以寫出來的文字都象半夜三更在一個空蕩蕩的臺子上唱獨角戲。只有自己一個人在興奮在激動在要死要活，哼哼唧唧，自認(rèn)為雅致高妙，殊不知是做作搞笑，根本引不起別人的興趣。何況在這個六感充塞的時代，每個人都得了脹滯病，除了新奇怪色反，幾個對你的個體抒情感興趣？何況還是虛的假的，文字都不是真正從內(nèi)心深處迸發(fā)而出的？自己都感動不了，怎能感動別人？
二是矯揉造作，自私冷漠
很多人缺少生活，或者干脆沒有生活。從生下來到幼兒園再到小學(xué)中學(xué)大學(xué)，既未經(jīng)風(fēng)霜雨雪，也不識麥子韮菜，整個人生關(guān)在籠子里，是一條短平的直線。所以除了大興玄幻，天馬行空玩想象，其他都是矯揉偽作。本就不曾動心忍性，拿什么來抒情？本就沒有經(jīng)過痛，怎曉得生活的痛？既沒有經(jīng)過痛的苦，怎能體味樂的甜？于是一片綠島小夜曲，到處都是甜蜜蜜，可惜都不是原聲，只是無限次翻版，沒有甜，只有膩。更有自私冷漠者，在微信群內(nèi)看到某某（大人名人，甚至可能不認(rèn)得）逝世，作詩撰聯(lián)一首，沉痛紀(jì)念?；蛘咦魑囊黄?，哀悼懷念。然而細(xì)觀字里行間，除了套調(diào)官話，陳腔濫調(diào)，除了炫耀自矜，看不到一點真心傷感疼痛。遠(yuǎn)不如拿個花圈二百塊錢上門致意實在。
三，懶婆腳布，無故懷鄉(xiāng)
更惱火的，是幾個群友老夫聊發(fā)少年狂，文思泉涌好囂張，每天一首詩，每天一作文（其實就是中學(xué)生日記），真就有人向我夸口說一天可以寫幾百首詩，一個人打倒《詩三百》。有人行文真比太白東坡牛，提起筆頭收不住，要不倚馬數(shù)千言，要不如萬斛泉珠，汩汩滔滔不可止。更還有些先生，壓著城里的馬路，逛著城里的公園，住著城里的洋房，然后關(guān)在幾十層的空調(diào)房里咿咿呀呀懷念農(nóng)村，就是不肯回到鄉(xiāng)下去看看老娘，更不要說睡到山間曠野去看星光。一片虛情假意，無故懷鄉(xiāng)。
四，群體互捧，蜂擁而上。
更有些公眾號，扯起幾塊布，遮住一片天，就是一個群，從此溫柔鄉(xiāng)里不知日月，夜郎國里斗轉(zhuǎn)乾坤，乃不知有漢，無論魏晉，更不知裙外有天。整天自吹自擂，互贊互捧，神通廣大，法力無邊！于是長槍短炮鑼鼓鐃鈸一齊上，然后再搞一些集會定一個題目，幾十幾百人一窩蜂來作文，比東街菜市場熱鬧，比前門王府井熙攘，可惜散場以后空空如也，勉強弄出幾個文字，多是應(yīng)酬唱和，應(yīng)景御用流行曲。
試想一想，以如此淺薄的根基，懷如此功利的心態(tài)，作如此幼稚的文章，怎能久長？
最后難免中了魯迅先生的計——速朽。
